Movie Chic,Movie Style﹕怪人對怪人
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【明報專訊】喜歡「怪人二十面相」、「蝙蝠俠」或者「黑俠梭羅」的人,都有一個共通點,就是仰慕行俠仗義、鋤強扶弱的英雄。社會上有太多不公義、不平等,階級有別,特權分子意氣風發,草根階層有口難言,造就了暗黑小飛俠,蒙着面,專在人後出現,與壞分子一輪作對,任務完成,又「雞咁腳走唔切」,甚至要立即往天飛,消失於大廈夾縫中,遠離群眾。
為什麼暗黑英雄,總是害怕接觸群眾呢?幫助他人,應該是光明正大才對,為什麼行蹤比壞蛋更鬼祟?昔日壞蛋作惡都悉數真面目示人沒戴口罩,偏偏救人那個要蒙面,這是什麼心態?
其實都是英雄心態的另一種反射。神神秘秘救人不讓人知,正如在慈善活動捐出巨款,然後告訴他人以「無名氏」命名一樣。這叫做傳奇。只有行蹤神秘,故事才夠傳奇。大鑼大鼓擺明救人的,應該是警察。警察是一個職位,一份工作,受市民薪水,必須要告訴社會警察做了什麼。英雄便不同。英雄是自發,沒有人工。只有英雄,才是傳奇。
劫富濟貧,其實是罪行,是執行私法,所以「蝙蝠俠」之類的人,要在暗黑出現,他們幫人,但同樣犯罪殺人。透過殺人來幫人,要劫富才可以濟貧,這類英雄,或可稱呼做「悲劇英雄」。
改編江戶川亂步推理小說
《怪人二十面相傳》由江戶川亂步的原著推理小說面世以來,迄今已出現多個不同版本,連北野武也曾主演電視版,電影版加鹽加醋大幅改動在所難免,可以想像,北野武演的怪人,與電影版由金城武主演的角色,肯定就是兩種人兩種故事。
電影故事有趣在,開場就說明,因為日本與歐洲列強簽訂協議,第二次世界大戰並沒有發生。背景是虛擬城市「帝都」,因為貴族制度仍然存在,國內九成財產由貴族擁有,造成貧富懸殊。一天,有怪盜出沒帝都,專門從貴族身上偷走不值錢的東西,而且懂分身易容變臉術,武藝高強,人稱「怪人二十面相」。
電影故事的焦點,不是在怪人二十面相與偵探「明智小五郎」的鬥法,而是放在被眾人陷害當他是怪人二十面相的馬戲班雜耍員「遠藤平吉」身上。
金城武,當然就是飾演馬戲班雜耍員遠藤平吉。
片中幾場馬戲班魔法雜耍,把金城武塑造得身手不凡,打空翻快過放飛劍,千鈞一發也能絕處逢生。這種身手,為日後要面對怪人二十面相時,可以大派用場。
戲肉是當金城武被屈作怪盜,要收監時,及時逃出監守,躲進貧民窟避世。過程中,他得到一眾草根街坊的支持及鼓勵,使他重新振作,要洗脫被人誤作怪盜之罪名,便要練出一身比怪盜更厲害的身手,與他作一對決。只要以「怪人之身」,把怪人二十面相擊倒,就能證明自己清白之身。於是,本來用作馬戲班雜耍的身手,便訓練成飛天遁地的逃跑。戲中表現了富家女松隆子,與落難貧民窟的金城武的生活對比。松隆子出入被簇擁、被保護,生硬而冰冷;金城武面對的貧小孩和村民,則個個笑容滿面和藹可親窮得快樂。這種對比太過典型及有點幼稚,但放在漫畫式的劇情當中,亦無傷大雅。
日本背景於上海實地拍攝
導演佐藤嗣麻子曾拍電影《鬼武者》,影片由得獎電影《三丁目之黃昏》班底製作。改編漫畫從來不易,服裝、佈景、道具、特技缺一不可。背景由實景與佈景互相配合,實景場地不在日本,反而來自上海。幾場決鬥場面,搭建佈景,製作巨大,而且飛天訓練「吊威吔」,效果雖然與港產武俠片「差好遠」,但也拍得勵志有趣。其實影片可以拍得更魔幻奇詭,現在只是點到即止,金城武與松隆子之愛也是蜻蜓點水,怪人二十面相奇招根本未出,看來要留待下回續集,才施展渾身解數。
文 皮亞