標題: K-20 怪人二十面相・伝 (interview/production info) [打印本頁]
作者:
ninjakitten1 時間: 2007-12-21 20:34 標題: K-20 怪人二十面相・伝 (interview/production info)
http://www.toho.co.jp/lineup/k20/
K-20（TWENTY）怪人二十面相・伝 公開日：2009年正月
イントロダクション ストーリー キャスト スタッフ 劇場一覧
原作 北村想「完全版 怪人二十面相・伝」
監督 佐藤嗣麻子
キャスト 金城武、松たか子 仲村トオル
スタッフ エグゼクティブプロデューサー：阿部秀司・奥田誠治 脚本：佐藤嗣麻子
公式サイト 準備中
製作情報
クレジット 企画・制作プロダクション：ROBOT VFXプロダクション：白組 製作：「K-20 怪人二十面相・伝」製作委員会
(C)2008「K-20 怪人二十面相・伝」製作委員会
関連記事 ・2007年12月13日 製作決定懇親会
特報・予告 準備中
劇場 全国東宝系（2009年正月公開）
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I used my recognition of similar characters to post this news. I don't understand/read Japanese letters or characters, so I am sorry if I made any mistakes. 
[ 本帖最後由 ninjakitten1 於 2007-12-21 21:48 編輯 ]
作者:
ninjakitten1 時間: 2007-12-21 20:50
http://www.toho.co.jp/movienews/0712/10k20_sh.html
「K-20 怪人二十面相・伝」製作決定懇親会
2007年12月13日
江戸川乱歩の小説に登場する怪人二十面相の真相に迫った、北村想の「怪人二十面相・伝」。このたび、本作を原作とする「K-20 怪人二十面相・伝」が製作されることになり、東京・日比谷の東宝本社にて、阿部秀司エグゼクティブプロデューサー、奥田誠治エグゼクティブプロデューサーをお招きした製作決定懇親会が行われました。多くの人々を魅了してきた怪人二十面相が、新たなヒーローとして現代に蘇ります。ここでは、製作に至った経緯や、作品の概要などが語られた懇親会の模様をレポート致します。
【 関係者のコメント 】
阿部秀司エグゼクティブプロデューサー（ROBOT代表取締役社長）
お忙しい中、お集まりいただきましてありがとうございます。「K-20」という題名に決めました。元々、北村想さんは戯曲家なんですけれども、その「怪人二十面相・伝」という1989年に出版された本を、出版当時たまたま本屋で手に取りました。江戸川乱歩の書いた「怪人二十面相」が好きで、小学生の頃から慣れ親しんでおりましたので、惹かれた訳ですが、これがとても面白くて、怪人二十面相がどうしてできたのかという話になります。時代設定は戦前なんですが、非常に良くできた話ですので、「これは映画にできないかな」と思いました。その頃はまだ映画を作る術も、方法論もまったく知りませんで、ただ「映画ができたら面白いだろうな」という、それだけの思いで名古屋にいらっしゃる北村想先生の元に「映画化したいんですけれど」と、うちのスタッフと訪ねまして、ビックリすることに快諾をいただいたんです。
その後、我々は1993年に初めて「Love Letter」という映画を製作しまして、それから近年まで30本近くの作品を作ってきました。その間、ずっと「この作品をなんとか具体化できないかな？ どうしたら映画にできるだろうか？」と模索してきた訳です。皆さんご存知の通り、我々は「ALWAYS 三丁目の夕日」2作で、昭和33年、34年をCG合成で具現化することができました。この「ALWAYS」のスタッフを再結集しまして、その力をもっとバージョンアップさせ、一丸となって、日本の映画としては珍しい未曾有のアクションエンターテインメントにしようとしております。ですから、イマジネーション豊かな作品の中に、ちょっと過去のものになりつつあるヒーローをもう一度ここで再登場させたいと、このような原作とは少し違った世界観を描いております。非常に挑戦感のあるものだと思っておりますが、「ALWAYS」を成功に導いてくださった奥田さんとまたご一緒していただけるということで、非常に心強く思っております。来年の1月には撮影に入りますが、皆さんのお力を得て大きな作品にしていきたいと思っております。
奥田誠治エグゼクティブプロデューサー（日本テレビ編成局映画センター長）
怪人二十面相というと、自分の中では、小学生の時にクリスマスのプレゼントで毎年二十面相の本を貰っていたんですね。好きだったんです（笑）。ただ、阿部さんからこのお話をいただいた時に、「怪人二十面相が現代にどう蘇るのか」が不思議で、色々なことを考えました。その後、阿部さんが考えている怪人二十面相が、「実は現代に一番ふさわしいヒーローになるのではないか。現代と非常に重なる部分が多く、面白い世界観になるのではないか」と思い至りましたので、これまで追い越せなかったハリウッドの作品にも、技術的にもひけを取らない、逆に日本映画として楽しめる世界観を作ることができたという自負も含めて、この作品でこれまでの世界観をエンターテインメントとして実現できたら面白いだろうなと思いました。
ここに未曾有のアクションエンターテインメント作品とありますが、例えば「インディ・ジョーンズ」や「スパイダーマン」を観た時の興奮のようなハラハラドキドキ感を、日本映画で我々もできるというものがこの作品の中には込められています。今回「ALWAYS」のスタッフが結集しましたので、ぜひ、明るい映画を作ることができ、そういった感動を伝えられればと思っています。
作者:
ninjakitten1 時間: 2007-12-21 21:08
CAST and POSTER
＜金城武さん＞
＜松たか子さん＞
＜仲村トオルさん＞
＜時代考証にとらわれないレトロフューチャー＞
＜イメージビジュアル＞
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The Story
■「K-20 怪人二十面相・伝」ストーリー
1949年、帝都。
社会は、19世紀から連綿と続く華族制度によって富める者と貧しき者の二極化がなされていた。帝都の富の9割は1割の人々──財閥や華族に集中していた。
曲芸手妻師・遠藤平吉（金城武）は、小さなサーカス小屋で、曲芸とイリュージョンを混ぜた独特のショーで人気を博していた。サーカス団には、孤児のシンスケや仕掛け作りの天才・泥棒長屋に住む源治がいた。みんな貧民街で暮らす人々だ。
羽柴財閥の跡取り・羽柴葉子（松たか子）は、名探偵・明智小五郎（仲村トオル）との結婚を間近に控えていた。葉子は明智との結婚に乗り気ではなかった。そんな折、二十面相から羽柴家へ一通の予告状が届く。「結納の儀、当日。羽柴財閥が持つ、ブリューゲルの『バベルの塔』を頂戴する」
一方、平吉はサーカスを見に来ていたある紳士から、葉子と明智の結納の儀に潜入し、写真を撮ってほしいとの依頼を受ける。報酬に魅力を感じた平吉は了解するが、それは二十面相の罠だった。
結納の日、羽柴ビルに潜入した平吉は、巧妙な仕掛けによって、二十面相に仕立て上げられてしまう。そして、二十面相は、明智のいない隙に、葉子にまでその手を伸ばし始める。
二十面相の目的は果たして何か？
平吉と明智は、二十面相に挑む決意をする！
作者:
露希法 時間: 2007-12-22 15:24
小武( 怪人二十面相 )要偷的油畫。
ブリューゲル( 布勒哲爾 Pieter Bruegel )の
『バベルの塔』( Tower of Babel 巴貝爾之塔、巴比倫塔、通天塔 )
布勒哲爾( Pieter Bruegel the Elder )
< 布勒哲爾 >又稱「農夫布勒哲爾」，是荷蘭畫家。
他的作品類別包括了繪畫、雕凹版畫和素描等，主題涵蓋的範圍包括從政治、
社會諷刺到自然的直接素描，從幻想寓意畫到聖經故事畫，無論哪一類，
都顯示出敏銳的觀察力，以及突出細節的本領。
布勒哲爾最著名的是繪畫作品，分為三類：幻想或寓意、風土人情及聖經故事，
這三類有時相互混淆。作品中顯示出布勒哲爾描繪日常生活景象的本領，
說明了布勒哲爾對農人生活的喜愛，也解釋了為什麼他有「農夫布勒哲爾」的封號 。
由於不附庸當時的作畫風尚或規矩，布勒哲爾的技法乃發展成印象派式的畫風。
他的觀察之敏銳，很容易被人誤解為描寫細膩的寫實作品，他擅長於掌握精確的時刻中的動作，
但他沒有必要以照相寫實般的技巧，為人物、群眾和動作添加額外的細節。
為了強調主題的動作，他排除了身體色調的層次，因此在他的農人裡，找不到獨特的人，
他們幾乎是同一類型（圓臉、扣子眼珠…），他們的視覺效果端賴動作中呈現的本性和氣質，
人物的獨特性讓位給無情的動作或喧囂紛擾的本性。
布勒哲爾的世界裡喧鬧佔最大多數，如同永不休止的政治和宗教的騷動。
http://vr.theatre.ntu.edu.tw/hle ... ainting/bruegel.htm
[ 本帖最後由 露希法 於 2007-12-24 05:23 編輯 ]
作者:
lovelavender 時間: 2007-12-22 21:22
「K-20 怪盜二十面相傳」製作決定發報會
2007年12 月13 日
更進一步貼近江戶川亂步的小說中登場的怪盜二十面相真相 , 北材想的「怪盜二十面相・傳」. 這次的作品是以原作「怪盜二十面相・傳」來製作的 . 於東京日比谷 , 東寶總社裡 , 阿部秀司 Executive producer , 奧田誠冶Executive producer 舉行了電影的製作決定發報會。對很多人來說很有魅力的怪盜二十面相 , 以新一代的hero 身份在現代社會中甦醒。現在 , 在這裡讓我們報告出這次說明電影的製作過程 , 作品概要等發報會的情況
【關係者 comment】
阿部秀司 Executive producer (ROBOT 代表董事長)
很感謝大家能在百忙中抽空到來這次的發報會。我們決定以「K-20」來作為這次的主題名稱。北村想先生原來是一阿戲曲家 . 這次「怪盜二十面相 . 傳」是在 1989 年所出版的書 , 出版當時已在書店中買下了這作品。由於很喜歡江戶川亂步所寫的「怪盜二十面相」, 小時候已對這作品相當熟識 , 深深被吸引著。一直在說著怎可能會有這麼有趣的怪盜二十面相呢。故事的時代設定為戰前 , 也是個十分優秀的部分。會在想著「這個能電影化嗎 ?」。在那個時候的我 , 電影的製作技術 , 方法論等全都一竅不通 , 只是一心想著這個電影很有趣。只是抱著這個想法 , 就和我們公司的工作人員到了名古屋 , 北村想先生的所在處對他說「想要把這個作品電影化」, 意想不到地得到很爽快的答應了
在那之後 , 我們在 1993 年開始製作了「情書」, 在那時開始到目前做了近30 個作品。而在這段時間當中 , 一直也有在摸索著「這作品不能具體地製成電影嗎 ? 怎樣才能把它電影化呢 ?」。就如大家所知的 , 我們製作的「ALWAYS 三丁目的黃昏」這 2 個作品 , 也是以CG 技術把昭和 33 和 34 年具體地製作出來的。這次再集結了「ALWAYS 三丁目的黃昏」的工作人員們 , 把大家的力量更 POWER UP , 結合成一體 , 創造出日本電影界中稀有的Action Entertainment 。所以在一個幻想感豐富的作品中 , 讓過去一直有著的hero 再次登場 , 並描寫出和原作有點不一樣的世界。我想會有著相當的挑戰感呢。在「ALWAYS」中指導我們一起走各成功的奧田先生再一起 , 就如給我們一支強心針一樣。下年的 1 月就會展開拍攝工作 , 希望能在大家的協力下做出巨大作品。
奧田誠治 Executive producer (日本電視編成局電影部部長)
對我來說 , 怪盜二十面相是我小學生時代的聖誕禮物 , 是每年也收到的書呢。真的是相當喜歡的喔 (笑) 。而當阿部先生和我談到「怎能讓怪盜二十面相在現代甦醒呢」的時候 , 感到很不可思議 , 考慮了很多各式各樣的事。在那之後 , 阿部先生所想到的怪盜二十面相 , 「這不就是最適合現代的 hero 嗎 , 有著非常重的現代的部份 , 不就是更有趣的世界觀嗎 ?」, 到目前為止沒法超越的Hollywood 作品中 , 技術上可能是無法達到 , 相反地有著以日本電影的身份 , 製作出讓大家也喜歡的世界觀的自負 , 希望能把目前為止的世界觀以娛樂為中心來實現出來的話一定會很有趣 .
是到目前為止未有過的娛樂作品 , 有如去看「Indiana Jones」「Spider man」的緊張又有點不安的感覺 , 在日本電影中我們也能做得到地放進這個作品當中。這次集結了「ALWAYS」的工作人員們。希望能製造出既明朗又能把感動傳遞出去的作品。
作者:
lovelavender 時間: 2007-12-23 12:38
「K-20 怪盜二十面相 . 傳」 STORY
1949 年 , 帝都
社會上 , 由 19 世紀開始就一直維持著貴族制度 , 貧者越貧富者越富的兩極化。在帝都 , 有 9 分 1 以上的人是富戶 – 集中於財團、貴族
雜技表演者 , 遠藤平吉 (金城武) , 自少在小小的馬戲團中 , 把雜技與 illusion (錯覺) 混合一起的特別 show 得到了廣泛的人氣 , 在馬戲團中孤兒們都是面具(シンスケß這個不確定)和機關製作的天才 , 在強盜的大雜園中住著。大家也是在貧民街中生活著的人們
羽柴財團的繼承人 , 羽柴葉子 (松隆子) 和名偵探明智小五郎 (仲村徹) 的婚期漸漸迫近。葉子卻沒有想要和明智結婚的感覺。就在這時候 , 二十面相送羽柴家送出了一封予告狀。「在訂婚儀式的當日 , 會把羽柴財團所擁有名畫家Pieter Brueghel名畫『Tower of Babel』拿到手 !! 」
在另一方 , 平吉接受了一位來看馬戲的紳士 , 說要潛入葉子和明智的訂婚典禮中 , 拍下相片的請求 , 平吉感受到報酬相當吸引 , 但原來這是二十面相的圈套。
訂婚典禮當天 , 潛入羽柴大樓的平吉 , 在巧炒的機關下 , 意外地穿上了二十面相所裁縫的衣服 . 後來 , 二十面相趁著明智不在的期間 , 開始向葉子下手。
二十面相的目的到底是什麼 ?
平吉與明智 , 誓要與二十面相展開挑戰 !!!
作者:
露希法 時間: 2007-12-24 04:38 標題: 回復 #3 ninjakitten1 的帖子
剛好有空， 讓我來編一下故事吧 !?
1949年、帝都。
社會呢!? 還是沿襲著19世紀就有的貴族制度，呈現貧富差距兩極化的社會現象。
帝都的財富有9成都掌握在這一成的人手上；集中在財閥與貴族的手中。
雜技大師< 遠藤平吉 >(金城武)在這小小的馬戲團小屋中，
以夾雜著幻術(魔術)的雜技表演而大受歡迎。
這個馬戲團啊 ! ~
除了是孤兒們賴以為生的表演舞臺更是
擅長機關裝置設計製作的< 天才大盜 >的"大本營"(基地)。
大家都是在這條貧民街上討生活的人啊 !
羽柴財團的繼承人< 羽柴葉子 >(松隆子)與名偵探< 明智小五郎 >(仲村 徹)
的婚期將近。葉子卻沒有心情準備與明智的婚禮。
那張字條，是< 二十面相 >送到羽柴家的，是一封< 預告信 >。
『 訂婚典禮當天，我將來拿走羽柴集團所擁有的油畫 < 布勒哲爾 >的 < 巴貝爾之塔 >』
另一方面，平吉受到了一位來看馬戲的紳士，想潛入葉子和明智的訂婚典禮當中，
拍照片的請求 。平吉受不了報酬的誘惑而答應了。
其實，這正是怪人二十面相所設下的圈套。
訂婚典禮當天，潛入羽柴大樓的平吉 ，在巧妙的機關裝置的安排之下，
就這樣進入了二十面相所設下的陷井中了。
就這樣，二十面相趁著明智不在的空檔，開始對葉子下手。
二十面相的目的到底是什麼 ?
平吉與明智 , 決定要對二十面相展開挑戰 !
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以 上 只 是 在 編 故 事 ， 不 算 是 翻 譯 。
[ 本帖最後由 露希法 於 2007-12-26 17:11 編輯 ]
作者:
露希法 時間: 2007-12-24 04:53 標題: 回復 #3 ninjakitten1 的帖子
為什麼會出現兩個< 平吉 >呢 ????? 
是小武一人飾演3個角色( 遠藤平吉、怪人二十面相、小林少年 )嗎 ????? 
另一個 " 平吉 "是指 "小林少年" 嗎 ?????
" 小林少年 " 的全名是< 小林平吉 >嗎 ?????
不懂 ! 不懂 ! 不懂啊 ! ~~~~~~ 
[ 本帖最後由 露希法 於 2007-12-24 13:00 編輯 ]
作者:
阿管 時間: 2007-12-24 12:57
感謝lovelavender 
, 辛苦了!
作者:
阿管 時間: 2007-12-24 13:00
http://www.toho.co.jp/movienews/0712/10k20_sh.html
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【 マスコミによる質疑応答 】
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Q：監督とキャストについてお聞かせください。
阿部エグゼクティブプロデューサー：
キャストに関しましては、この映画を日本に限らず、世界の人に観てもらいたいということもありまして、アジアのスター、金城武を起用しました。以前「Returner」に出ていただいて気心も知れていますし、今回の脚本にも非常にのってくれました。そして、ヒロインの松たか子さん、仲村トオルさんですね。この3名のキャストを揃えることができて、この映画をスタートさせることができたと思っています。
それから監督ですが、佐藤嗣麻子、彼女とは昔から色々なところで関わって、仕事も少しずつしてきました。特に「アンフェア the movie」の脚本、脚色には素晴らしいものがありました。演出に関しましては未知数ですけれども、過去に「エコエコアザラク」、その他テレビシリーズを何本か監督していますし、英国に長くおりまして、「ヴァージニア」という日英合作映画の監督もしています。スキルは非常に高いと思っております。女性だということを抜きにしても力があるんですが、こういうエンターテインメント作品に彼女のような女性が監督として出てきてほしいと思ってのことです。これまでにも、多くの監督がうちの作品で初監督をしていますし、今回もその1つの例になると思っています。
Q：どのようなテイストの作品になりますか？
阿部エグゼクティブプロデューサー：
まず、どうしてこのような設定にしたかというと、怪人二十面相を現代的に解釈するために、現代に置き換えるのではなく、過去の世界に現代的なアレンジを加えることを考えたからです。「バットマン」におけるゴッサムシティ、「スーパーマン」におけるメトロポリスなど、ヒーローが活躍する舞台は、都会ではあるけれども色々なイマジネーションが働かされるようなところにした方が良いだろうと思いました。また、「ALWAYS」のように時代を特定すると、「この時代にこういったものはないだろう」といったことが世界観を描く上で邪魔をし、遊びの部分が非常に狭まってしまうのではないかということもあります。
イマジネーションを具現化するためには新しい設定が必要だったので、1949年という設定ではありますが、戦争がなかったという大きな嘘をついております。その世界観の中で、新しいヒーローが活躍しますので、CGやセットは相当作り込んだものになります。「ALWAYS」は劇場でタイムスリップするようなリアリティがありましたけれども、これはまったくのファンタジーで、かといってアニメとも違う、具体的でまったく観たことのないものになります。言ってみれば、レトロフューチャーですね。この画像を観ていただくと分かるように、この後ろに建っているのは東京タワーなんですね。帝都タワーと呼んでいますけれども。昭和15年に東京オリンピックをやるという予定がありましたよね。それに合わせて電波放送も行う計画で動いていたそうです。実際には戦争が起こって、その計画は止まってしまった訳ですけれども、戦争がなければこの時にはテレビ放送もされていたでしょうし、そういう訳で実際よりも10年ぐらい早く電波塔が建っているんです。そうやって、スタッフと今、リアルと想像をミックスして新しい世界観を作っています。
奥田エグゼクティブプロデューサー：
このSLも流線型なんですよね。（この世界では、この時代に）あってもおかしくないんです。
阿部エグゼクティブプロデューサー：
そうです。ですから、時代考証ということではなく、「こうだったら、こうなっているだろう」と、そういうことを想定して作っています。
奥田エグゼクティブプロデューサー：
出てくるテレビに映る画面も、「あぁ、なるほど」といったようなものになっていますよ。
阿部エグゼクティブプロデューサー：
小道具にこだわってますからね（笑）。要はパラレルワールドだと思っていただければ分かりやすいと思います。ですから、「帝都」と言っていますけれども、基本的には東京ですから、赤坂といった地名も出てきます。明智（小五郎）さんが住んでいたのは、麻布ですし、そういったことは原作を踏襲して、割と自由に作っています。江戸時代から続く長屋があり、工場やビルがある……そういう世界ですね。
Q：中国ロケは、上海影視楽園（戦前の上海を再現したオープンセット）で行う予定ですか？
阿部エグゼクティブプロデューサー：
部分的にそういうことも考えていますが、大々的にそこで撮影することは考えていません。基本的には、東宝スタジオにセットを組んで撮影することを考えています。
Q：なぜ今、怪人二十面相なのですか？
阿部エグゼクティブプロデューサー：
そうですよね。まず、僕自身が団塊世代のまっただ中にいて、怪人二十面相で育った世代なんです。だから、僕たちには怪人二十面相の強いイメージというのがありますし、昔観たものをもう一度観たいという気持ちがあります。ただし、団塊世代を意識はしていますけれども、ターゲットは団塊世代だけではなくすべての世代を意識しています。小学校低学年の子たちはちょっと分からないかもしれないですが、「怪人二十面相」という字面を見ただけでもワクワクする――これは僕たちもそうだったんですが（笑）、そういう若い子たちに向けて新しいヒーローを作っていきたいという思いがあります。ですから、「今なぜ？」というよりも、「今だから」作ってみたかったんです。過去に怪人二十面相を映画にしたものがなかった訳ではないですが、そこに現代的な要素を入れて、子供たちもきちんと楽しめるものが作れるのではないかと思っていますし、大人から子供まで楽しめるエンターテインメント作品を作る気持ちで「今」かなと思っています。
Q：佐藤嗣麻子監督のダークなイメージと、阿部エグゼクティブプロデューサーの仰る「明るい映画」というのが結びつかないのですが……。
阿部エグゼクティブプロデューサー：
そうですね。そこは挑戦だと思っています。だから、佐藤監督には「ダークでおどろおどろしいものではない」と伝えてありますし、「カラッとしたエンターテインメントをやろうね」ということでやっています。確かにイメージとしては結びつかないかもしれませんが、彼女のスキルとしては許容範囲だと思っていますし、うちのエグゼクティブプロデューサー陣も、きちんと1つのイメージを持っていますから、全部がカラッとしている訳ではなくても、そこは佐藤さんの良さ、スタイルも取り入れて、きちんとしたパッケージにしたいと思っています。監督以外の、美術、照明、撮影など、メインスタッフはすべて「ALWAYS」の時のスタッフになります。
奥田エグゼクティブプロデューサー：
「ALWAYS」を作った時も感動したんですが、皆さん一緒のものをイメージしているんですよね。それが「ALWAYS」のスタッフだと思っていますし、今回も「明るい」ということに対する共通したイメージを持って、同じ方向へ行けるではないかなと思っています。そして、そこに佐藤さんが加わることで、さらに良い新しいものができると思います。
Q：撮影はいつから、どこで行いますか？
阿部エグゼクティブプロデューサー：
（来年）1月5日からスタジオで入ります。セットは年内前にはすべて建て終える予定です。
Q：どんな内容のストーリーになるのでしょうか？
阿部エグゼクティブプロデューサー：
内容がこれまた言いづらいんですよね（笑）。
奥田エグゼクティブプロデューサー：
今日はお披露目ということで、内容はこれから……（笑）。
阿部エグゼクティブプロデューサー：
アクションも知恵比べもあります。今回は佐藤監督のシナリオ作成に期待して、こちらの要望を盛り込みました。内容は非常に面白いものが出来上がっております。
奥田エグゼクティブプロデューサー：
本当に、読んでいて面白いですよ（笑）。言えないんですが……本当に（会場笑）。
阿部エグゼクティブプロデューサー：
佐藤監督が練って、練って、練って考えたものですから、それは面白いものになっています（笑）。「レイダース 失われたアーク」のような活劇でもあり……。
奥田エグゼクティブプロデューサー：
そうですね。「バットマン」のような世界観というよりは、映画館をスカッとした気分で出て行けるようなものですね。2008年の世相がどうなるかは分からないですが、それを吹っ飛ばすような面白い作品になることは保証しますので、よろしくお願い致します。
作者:
lovelavender 時間: 2007-12-24 19:25
可以直接套用露希法的譯法嗎 ?
她譯得比較易懂啊
我的只是想要把原文照譯過來
想要有點原文的風格
但 , 露希法的譯法實在好很多啊 ~~
兩者之間的 balance 的難 ... (泣)
關於出現很多個平吉的問題嘛 (笑)
我會努力去找一下這故事的資料後再回來修改吧 ~~
[ 本帖最後由 lovelavender 於 2007-12-24 19:28 編輯 ]
作者:
sara 時間: 2007-12-24 22:48
感謝 露希法 和 lovelavender 給我們翻譯
曰本開拍的電影主要的消息都會是在曰本播導.
請繼續努力為大家服務 
作者:
阿管 時間: 2007-12-25 16:20 標題: 回復 #11 lovelavender 的帖子
如果是新聞報導或者專訪
我個人偏向盡量把原文的意思平平實實地照譯過來
原文的風格, 翻譯上的精確度是最重要的.
中文的詞相當豐富，
有時同樣的曰文表達仍可用不太一樣的各種中文字詞來呈現表達，
阿法掌握了作者的意趣，把故事文章譯得更具可讀性，更具吸引力。
兩者之間的 balance不容易
這是翻譯上最難, 最值得爭議的地方.
兩位的譯法都很好
大家的風格, 着眼點不一樣
感謝兩位的辛勞翻譯
我覺得這裡是一個大家願意付出,共同耕耘的園地
我們都將受益
謝謝lovelavender
謝謝露希法
[ 本帖最後由 阿管 於 2007-12-25 16:23 編輯 ]
作者:
露希法 時間: 2007-12-26 17:06 標題: 回復 #11 lovelavender 的帖子
TO < lovelavender > :
翻譯確實是一件很困難的工作，尤其是< 日文 >，
裏面夾雜著許多的< 外來語 >
( 日式的 英語、法語、德語、義大利語 ........ 的 ）的，
還< 倒裝句 > 一大堆的，要翻譯起來可真是< 苦手 >啊 !
所以，從沒受過正規日文教育的我，
無法像您一樣有能力去接下翻譯的工作。
我的日語全都是從日本的< 卡通、連續劇 >上學來的，
所以就只能用來玩玩，編一編故事了。
非常感謝您願意為了< 武網 >而擔負起< 翻譯 >的工作。
THANK YOU ! ~
[ 本帖最後由 露希法 於 2007-12-27 12:40 編輯 ]
作者:
ninjakitten1 時間: 2007-12-26 19:41
LOVELAVENDER: Thank you for your translations.
My translator doesn't work for Japanese . Your Chinese translation makes sense to me when I translate to English.
THANK YOU
露希法 : Thank you for commentary and additional information.
阿管 : Well, thanks are inadequate. You're awesome...
Thank you for bringing us the news from the Japanese releases--I am lost without your translations and help. .
作者:
阿管 時間: 2008-1-4 18:48
2008.1.4
まもなく∼
K-20は明日クランクインです。なるべくマメに更新するつもりですので、みなさま∼よろしくです。
〓アンチカ〓
14:34 | Posted by 安藤親広（プロデューサー）
http://movies.robot.co.jp/diary/index.php
作者:
阿管 時間: 2008-1-5 15:24
<ｋ－２０怪人二十面相・伝>
クランクイン！ 
〓アンチカ〓
2008.1.5 10:45 | Posted by 安藤親広（プロデューサー）
作者:
lovelavender 時間: 2008-1-6 22:34
回應 #10 的文章
想了很久要不要把這篇報導完成 ….
和金城武是沒太大關係啦 , 有時間的朋友們看一下就算了 (笑)
對傳媒的質疑作出解答
Q: 請說一下有關導演和演員的事
阿部 Producer: 有關演員的部份 , 這個電影 , 不單是日本 , 想要讓全世界的人也能看到 , 起用了 asia star 金城武 . 以前在 “Returner” 中有演出過 , 他的性格是知道的 , 這次的劇本他也非常喜歡啊 . 之後是女主角松隆子小姐 , 仲村徹先生 . 有了這 3 位演員在一起 , 才能有著我這部電影呢 .
之後是導演 - 佐藤嗣麻子 , 從以前開始 , 就在不同的機會下 , 和她有著一點點的合作機會 . 特別是 “unfair the movie” 的劇本 , 選角也很出色 . 對於她所執導是個未知數 , 但過去她也曾執導過「エコエコアザラク」(L: 我不太想去改動別人作品的名稱) 還有其他的電視劇 , 又在英國長大 , 在日英合作的電影「ヴァージニア」也執導過 , 她的技巧非常好 . 即使剔除了她是女性以外 , 她還是相當有力量的 . 而且很希望像把這個娛樂性的作品交由像她這樣的女性導演來做 . 到目前為止 , 我們公司給予很多導演有著初執導的機會 , 今次也只是其中一個而已 .
Q: 想要成為怎麼樣 taste 的作品呢 ?
阿部: 首先是 為什麼要有這樣的設定呢 . 就是為了把怪盜二十面相以現代來解釋出來 , 並不是要以現在的來取代 , 在過去的世界 , 加入現代的 arrange來思考 . 像 「蝙蝠俠」中的葛咸城 , 「superman」中的 metropolis . 結合著各樣的imagination , 創造出讓英雄活躍的都市舞台上 . 這樣真的太好了 . 還有 , 若設定了像「ALWAYS」一樣的時代 , 就會被 “在那時代不會有這樣的東西吧” 這種想法阻礙了大家的世界觀的描寫 , 能讓大家玩樂的空間會變得非常狹窄也說不定 .
為了能把幻想具體化 , 新的設定是必要的 . 設定是 1949 年 , 但是是在沒有戰爭的 . 這是個大謊話呢 . 在那個世界觀中 , 因新的 hero 在活躍著 . CG 還有佈景也要好好的製作 . 在「ALWAYS」電影中 , 有著回到過去的 idea . 而這個作品 (怪盜二十面相) 是完全的幻想化 , 但又和動漫有點不一樣 , 雖然具體還沒做出來 . 真的要說的話 , 就像復古般的未來 . 看著這個圖就能明白了吧 (L: 我想阿部先生是拿著畫在手上的) , 在這裡後方的部份有著東京鐵塔 , 我們稱它為帝都鐵塔 . 設定是在昭和 15 年舉行東京奧運 . 為了迎合這個而有著帝都鐵塔來進行電波放送 . 真實是那時因有戰爭 , 這個計劃因而終止了 . 在沒有戰爭的電影裡 , 電視也能放送 (奧運賽事) . 因為這個假設 , 我們把東京電波塔提早了 10 年來興建 . 為了這些設定 , 工作人員們現在把真實和想像混合在一起 , 創造著新的世界觀 .
奧田 Executive producer: 這個 SL 也是用流線型的啊 . 在這樣的世界 , 這個時代 (圖中的世界 , 圖中的時代) , 有這些東西一點也不出奇吧
阿部 : 沒錯 , 所以並沒有要時代考証什麼的想法 , 就是 「這樣的話 , 就會變成這樣」… 來創造出這樣的想定
奧田: 出現的電視畫面也是像 「喔 , 原來是這樣」這樣
阿部: 即使是小道具也很堅持呢 (笑) . 若想成為是等恆的世界的話會比較易理解吧 . 雖然我們稱它為 「帝都」, 但基本的還是東京 , 就如赤坂這地名也有用上 . 明智 (小五郎) 所住的是麻布 , 這樣的部份也沒有沿用原作 , 改成由我們自己創作 . 還有著由江戶時代開始就有的長屋 , 工場 , 大樓等等 … 就是這樣的世界
Q: 中國的拍攝 , 是在上海影視樂園裡進行嗎 ? (展出了戰前的上海模型)
阿部: 仍在考慮把部份的在上海進行拍攝 , 但沒打算把大部份的在那邊進行 , 基本的還是會在東寶 studio 中組合著佈景來進行拍攝
Q: 為何 現在 要做 “怪盜二十面相”
阿部: 對呢 . 首先是我自己本人是團塊世代中 (L: 團塊世代是指在 1947 – 1949年所出生的人們 , 那段時間在日本有著高度的出生率 , 後來慢慢回落 , 形成團塊世代) , 被怪盜二十面相所培育長大的世代 . 所以對我們來說 , 對怪盜二十面相有著很強烈的 image , 總是在想 , 以前看著的東西 , 想要再一次看到 . 雖然浸入著團塊世代的意識 , 但並不只是以團塊世代為目標 , 而是是全世代 . 可能對小學低年班的小孩來說並不太能明白 , 單單看著「怪盜二十面相」這字已讓人有著蠢蠢欲動的感覺 – 這就是我們了 (笑) , 對年輕一輩的小孩來說 , 我們想要為他們創造出新的 hero . 所以被問到 “為什麼是現在” 不如說 , “因為現在” 所以去做 . 過去並不是沒有人把怪盜二十面相電影化 , 而我們是把現代的要素都加進去 , 造出讓小孩們也能獲得快樂的東西 . 有著造出由大人至小朋友也能得到快樂的娛樂作品的心情 , 所以就由現在來開始做吧 !
Q: 佐藤嗣麻子所導演的作品是比較黑暗的 image , 阿部 producer 所期待的卻是 “明朗的電影” 這不是有點矛盾嗎 ?
阿部: 對呢 . 這也是一個挑戰啊 . 所以我對佐藤說 “並不是那種讓人不安的黑暗” , 要做著 “爽朗的娛樂作品” . 的確我們和佐藤的 image 不是很相連 . 她是在她技術上是可接受的範圍 , 我們的 executive producer 陣容 , 也明確的有著我們想要的 image , 即使不是全都是爽朗的部分 , 在當中結合著佐藤的所長處 , 她的 style , 做出好好的 package . 導演以外 , 我們的美術指導 , 照明 , 攝影師們 , main staff 等等 , 全都是「ALWAYS」的陣容 .
奧田: 製作「ALWAYS」時很感動呢 . 有著大家一起創造出來的感覺 . 那是「ALWAYS」staff 們的想法 , 今次大家也是抱著 “明朗” 這個共通 image , 向著相同的方向出發 . 另外再加上了佐藤小姐 , 必能做出更好的新作品 .
Q: 拍攝工作會由什麼時候 , 什麼地方開始呢 ?
阿部: (2008年) 1 月5日開始進入攝影棚 , 佈景予定在今年內就全部建好
Q: 會是怎樣的story 呢 ?
阿部: 內容的部份暫時不能說呢 (笑)
奧田: 今日只是舉行發報會 , 內容就 … (笑)
阿部: 動作與智慧俱備的作品 . 今次的是被期待著佐藤導演的劇本 , 我們所想期望的也好好地放進去了 . 內容十分有趣呢
奧田: 真的 , 看了以後感到很有趣啊 (笑) , 但 … 真的不能說出來的啦 (會場笑)
阿部: 佐藤導演也是經過不斷的修改再修改 , 才能做出這麼有趣的東西吧 (笑) 做出像 “Raiders of the Lost Ark” (1981 年美國有名電影 , 得到過很多的獎賞)般的趣劇
奧田: 對呢 . 相比像 “Batman” 般的世界性作品 , 更想做出能讓大家在看過電影後感到得舒緩很爽朗 , 2008年的世界觀會變成怎樣還是個未知數 , 但我保證那會是個痛快而有趣的作品 . 請大家多多指教
作者:
ninjakitten1 時間: 2008-1-7 15:56
lovelavender,
Thank you for translation . Translation is hard work, so many thanks.
而這個作品 (怪盜二十面相) 是完全的幻想化
我非常喜欢这. 複雜的電影.
This is a yet another new genre for TK--and I love it.
作者:
阿管 時間: 2008-1-7 16:38
謝謝lovelavender把這篇報導完成 .
這篇報導和金城武有關係的啦
是瞭解<ｋ－２０怪人二十面相・伝>這個電影,
有關演員, 導演(佐藤嗣麻子), 作品設定, 拍攝工作等等的最佳資料呢!
謝謝翻譯！
作者:
sara 時間: 2008-1-7 22:50
謝謝lovelavender把這篇播導翻譯完成, 金城武 今年都要在曰本忙,
有關他的的資訊會是日文多, 友請你繼續替大家服務.
好有意思的電影, 看了資料, 更期待看這電影.
要2009才可以看到..是一年後,要拍多久?!
露希法 呀!
請問 <ｋ－２０怪人二十面相・伝> 這故事有沒有中文譯本,
好想先了解多些這個故事. 
[ 本帖最後由 sara 於 2008-1-8 23:40 編輯 ]
作者:
露希法 時間: 2008-1-8 01:47 標題: 回復 #21 sara 的帖子
我也正在找這本書的< 中譯本 >呢 !
到處去看、到處去問，都是一無所獲 . 
只有< 江戶川亂步 >版本的 .
臺灣似乎沒有出版這本書呢 !???
作者:
露希法 時間: 2008-2-21 02:05
原帖由 露希法 於 2007-12-24 04:53 發表
為什麼會出現兩個< 平吉 >呢 ?????
是小武一人飾演3個角色( 遠藤平吉、怪人二十面相、小林少年 )嗎 ?????
另一個 " 平吉 "是指 "小林少年" 嗎 ?????
" 小林少年 " 的全名是< 小林平吉 >嗎 ?????
不懂 ! 不懂 ! 不懂啊 ! ~~~~~~
總算瞭解為何劇中似乎有< 2個平吉 >的原因了 .
似乎 ........
< 遠藤平吉 >這個角色就跟< 死亡筆記本 >中的 < 夜神 月 >( KIRA )一樣；
混進了捉拿< 怪人二十面相 >( 遠藤平吉 = 自己 ) 的行動中了；
並成為行動小組中的一員。
所以才會出現
< 平吉と明智は、二十面相に挑む決意をする！>
( 平吉與明智 , 決定要對二十面相展開挑戰 !)
的這種劇情吧 ! ???
[ 本帖最後由 露希法 於 2008-2-21 02:12 編輯 ]
作者:
布布貝爾 時間: 2008-2-21 19:16 標題: 回復 #18 lovelavender 的帖子
lovelavender，謝謝你的翻譯! 
作者:
sara 時間: 2008-8-2 15:20 標題: <K-20 怪人二十面相・伝> 官方主頁
官方主頁看似己展開 12 . 20 上演 ?! 期待.
http://www.k-20.jp/
作者:
sara 時間: 2008-8-2 15:32
雖然官網 版面只是簡單海報, 但有其它電影宣傳己展開
海報
宣傳單章
Twitchfilm 介紹播導
http://twitchfilm.net/site/view/first-look-at-takeshi-kaneshiro-as-the-fiend-with-twenty-faces-sort-of-in-k/
May 26 2008
One of the most popular characters in all of Japanese writing the Fiend With Twenty Faces is coming to the big screen in a big way with K-20, an upcoming feature film due for release in late 2008. International star Takeshi Kaneshiro takes the lead role in the big budget film from writer-director Shimako Sato while Always director Takashi Yamazaki takes special effects duties.
Set in an alternate world where ninety percent of Japan’s wealth is controlled by a small sliver of the aristocracy, the Fiend is a sort of Robin Hood figure who steals from the rich. Kaneshiro plays a circus acrobat falsely set up as the Fiend who must escape from jail and track down the real thief to clear his name with the help of a beautiful police detective who is being targeted by the real thief.
The idea of Yamazaki helping to create a sort of retro-future Tokyo is more than a little bit exciting - anyone who has seen his incredible work in Always will tell you why - and I’m always a fan of Kaneshiro in these sorts of roles. Yes, please.
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